南洋新加坡是华人的聚集地之一，从19世纪到20年代移居南洋。中华传统文化艺术也向东南亚地区传播。后来随着经济的发展，引发了他们对中国艺术的热爱，从1925 年到 1942 年中国著名书画家徐悲鸿多次赴南洋募捐，宣传文化艺术而后新加坡出现了很多重要收藏家。新加坡有四大收藏家远近闻名，其中有社团领袖黄曼士的“百扇斋”、银行家刘作筹的“虚百斋” 、 商人陈之初的“香雪庄”与杨启霖的“袖海楼”。他们四位都有个共同特点都是以经商出身，收藏古玩书画起于20世纪30、40年代，这几位对新加坡的古玩字画的收藏发展起到了重要的作用。
郭克礼（Quek Kiok Lee) 1920-2018, 新加坡重要收藏家，东南亚陶瓷学会创始人之一，94年被新加坡国立大学邀任大学博物馆学术顾问，2018年98岁高龄辞世，留下的毕生精髓收藏，涉及领域高古明清官窑各类陶瓷，木器雕件，紫檀黄花梨各种文房器物，漆器等，各式铜器，主要以器物类为主。
新加坡拍卖成交550万新币
1925年，徐悲鸿在法国读书时境遇窘迫，应黄曼士之邀来到新加坡，在黄的介绍下，徐悲鸿为南洋侨领陈嘉庚、南洋富商黄天恩等画像，并得到了丰厚的画酬。抗日战争期间，徐悲鸿多次到南洋办展募捐，当时就是住在黄家，为黄曼士画了百幅作品，其中以马居多。
百扇斋主人黄曼士，徐悲鸿得平生第一知己
黄曼士（1890-1963）祖籍福建南安，是南安洪梅武状元黄培松将军侄子，教育家黄孟奎和黄曼士是亲兄弟。33岁时，也就是1923年赴南洋，任南洋烟草有限公司新加坡分行总经理。因为从小受到中华文化的熏陶，经商之余，对中国艺术品产生兴趣。黄曼士自幼受过中华文化的熏陶，耳濡目染，雅好艺术，他以收藏书画为最多，最钟爱徐悲鸿，齐白石，任伯年的画最真最精。若非一九二五年秋季新加坡华侨黄孟圭在法国资助了徐悲鸿，可能中国近代美术史得要改写。黄孟圭和黄曼士兄弟，以其慷慨的帮助，使徐悲鸿得以安然的度过许多难关，并由他们的推介，开始了徐悲鸿在南洋的发展。
新加坡国际早期徐悲鸿书法作品拍卖
徐悲鸿为南洋侨领陈嘉庚、南洋富商黄天恩等画像，并得到了丰厚的画酬。抗日战争期间，徐悲鸿多次到南洋办展募捐，当时就是住在黄家，为黄曼士画了百幅作品，其中以马居多。
新加坡国际早期拍品林散之书法张庆重上款
张庆重先生一生特别喜爱中国传统书画艺术。70年代期间，海外有一些喜好书画的商家，因为业务关系，有机会往来到中国大陆，并得以直接和画家联系，辅助画家生活，建立情谊，其中经营航运的张庆重先生，及汽车代理商萧金题。都是在这段时候，往来大陆南北各地，和许多画家交往，如张庆重和傅抱石家属关系非常好，并结交了当时南北很多书画名家。萧金题亦为吴作人好友，并经常为蒋兆和送药，通过获赠或购藏，他们均收藏许多傅抱石、李可染、黄胄、刘海粟、黄永玉、程十发、宋文治、亚明等作品，数量均逾百件，其中许多还有画家直接题赠本人上款。
于右任书法《乾坤万里眼，时序百年心》
水墨纸本立轴
来源：上款人黄桂楠家族提供
黄桂楠（1920-2001），新加坡中华总商会副会长，同济医院主席，南洋黄氏总会会长黄永祺之子，此作品由黄桂楠上款人家族收藏，当年通过刘侯武求得书法保存至今。于右任（1879-1964年）,陕西三原人,中国近现代政治家、教育家、书法家.原名伯循,字诱人,谐音“右任”为名；晚年自号“太平老人”。早年是同盟会成员,长年在国民政府担任高级官员,同时也是中国近代书法家,是复旦大学、上海大学、国立西北农林专科学校（今西北农林科技大学)的创办人和复旦大学、私立南通大学校董等.
沈尹默书法陈半丁花鸟成扇
沈尹默（1883-1971），原名君默， 浙江吴兴人。以书法闻名，民国初年，书坛就有“南沈北于（右任）”之称。二十世纪四十年代书坛有“南沈北吴（吴玉如）”之说。著名文学家徐平羽先生，谓沈老之书法艺术成就—“超越元、明、清，直入宋四家而无愧。”陈半丁（1876-1970），原名陈年，浙江山阴人，画家。有《陈半丁画册》传世。以写意花卉最知名。作品笔墨苍润朴拙，色彩鲜丽、沉着，形象简练、概括，讲求诗书画印的相互作用。兼善摹印。曾任中国美术家协会理事，北京画院副院长，中国画研究会会长。
2020年6月18日新加坡国际拍卖郭氏家族旧藏部分重要拍品预览
清乾隆宫廷和田白玉兽面纹双龙活环耳狮钮盖瓶 高25.5cm,1.2KG
CHRISTIES 1998年11月16日 lot274 Singapore Quek's Collection
新加坡重要郭氏家族旧藏 2020年6月18日新加坡国际拍卖会呈现。乾隆宫庭玉瓶多为皇帝与宫廷造办处参与设计，集中了最优秀的工匠加工制作，内容丰富，体现了乾隆时期宫廷玉器的卓越品质和深厚的文化内涵。此乾隆宫廷玉瓶质地坚硬白如羊脂，晶莹细腻乃可鉴人，雕工精湛典雅。文化底蕴深厚、一气呵成，通体采用圆雕，透雕阴阳线刻技手法错落有致。清宫白玉的选材，要求严格多为上等的新疆和田白玉。和田白玉在其最初的形成过程中，肌体内往往夹杂许多金属矿物质，这使得绝大多数玉石都拥有不同的杂质，如此纯白洁净又无杂色的白玉非常稀有。
春水玉、秋山玉也称春水饰、秋山饰，是以北方游牧民族渔猎生活为题材的玉雕作品，常见于辽金元时期出土文物。辽代春水原本是指每年由皇帝率领，群臣参加的发生在泺水的春蒐活动，其主要内容表现为凿冰取鱼、海东青鹘捕鹅雁，是一种政治和娱乐融为一体的渔猎活动。金代春水的原本含义是因受皇帝督导，群臣和士兵参与，已演化成独特而重要的祭礼仪式。其目的在于女真人通过借海东青鹘捕鹅雁，来展现女真人在鹘的身上寄托他们以小胜大、以弱胜强的勇猛精神，寄托有一天能问鼎中原的雄心，表达的是一种民族气概和精神。
辽金和田白玉春水秋山玉饰件 L:8.5cm
Singapore Quek's Collection
《金史》中对此也有记载，将有鹘攫天鹅图案的服饰称为"春水之饰"，将有虎鹿山林图案的服饰称为"秋山之饰"，故将此种玉器定名为"春水玉"和"秋山玉"。“春水玉”表现了女真族在春天有趣而又扣人心弦的狩猎娱乐活动。此玉十分稀有，通体镂空透雕图案为一只天鹅躲藏于茂密的水草芦苇荷花丛中，企图逃避海东青锐利的眼睛，这种纹饰反应了当时元代皇室狩猎的场景，有很高的历史艺术价值，玉质洁白如脂为上等和田白玉制作而成，值得收藏。
清乾隆御题诗文玉勒子 H:4.2cm
款识：乾隆辛巳御制
Singapore Quek's Collection
新加坡郭氏家族旧藏，本次拍品以高古玉勒为主体，色泽晶莹，乾隆皇帝喜好题诗文并写词赋，将文字命工匠刻于器物之上，只对心爱之物作文章刻字，可见乾隆皇帝对这件拍品的喜爱程度。“瑾瑜虽希有，瑕疵亦偶呈。取长无尽弃，舍短要归真。辉忆石初韫，察休水至清。德音思葑菲，善诱贵权衡。苟得精磨致，终看实器成。隐之略一玷，扬矣获连城。鲍识管家仲，魏论陈氏平。温舒述传语，切己厪予情。赋得瑾瑜匿瑕，得清字八韵，乾隆辛巳御制”。乾隆辛巳年为1761年，《清高宗御制诗文集》中第六集著录此篇诗文，乾隆皇帝得之瑜瑾十分稀有，虽有瑕疵，作词赋一首，咏其瑕疵，对于原始状态的初韫，并联想到宫廷里的帝王权衡之术，终成实器，以此件高古玉勒子回想当年春秋时期鲍叔牙识管仲，楚汉时魏咎论陈平的故事，以借此典故赞颂抒情此件高古玉勒，此件器物结合历史典故，乾隆皇帝帝王之术，以及高古玉之德，乾隆御题诗文，内容丰富，具有极高的收藏把玩价值。
清乾隆铜鎏金牛头欢喜佛 H:18cm
CHRISTIE'S 2015年6月9日 Singapore Quek's Collection
本尊佛像头发冲上，牛头人身，面目狰狞，三目口张，右手持人形金刚杵，异性环抱，呈交合状，左右双脚各踩无知于脚下，下承莲花座，莲座宽大，通体镶嵌绿松石，整像工艺精湛，金色明亮，胎体厚重，风格鲜明，品相极佳，生态传神，乃造像中的佳作。
清乾隆铜鎏金不动明王 H:16.5cm
2015年伦敦CHRISTIES拍卖，Singapore Quek's Collection
此尊不动明王六臂三目，以弓步姿态站立，头发向上，露出獠牙，通体有各种镶嵌点缀，手持各种法器，故为施法状，足下踩一无知，莲花底座扁平，生态生动传神，制作精良，整像质地沉实，造型端庄优美，做工细致，品相完整。
清宫庭翡翠花鸟插屏一对 Jade:34.3x24.7cm
Bonhams 2015 3月15日 lot80411，Singapore Quek's Collection
清代翡翠花鸟插屏体型硕大带底座高54厘米，通体以整块翡翠为料，调出石头，花卉，等题材，天空中点缀以天然翠绿色，蝴蝶在空中飞翔，牡丹花盛开，白玉兰花枝招展，寓意玉堂富贵，雕工精湛，设计精巧，线条流畅，给人以清凉幽静的感觉，底座为宫廷制式，雕工繁复，有五层镂空，阴阳斜刀雕工，做工一流，为当时宫廷皇家赏玩之物，弥足珍贵。
明崇祯釉下青花人物故事画缸
明崇祯青花人物故事画缸 D:22cm H:13.8cm
早年德国Nagel拍卖 Singapore Quek's Collection
外壁通体绘丙吉问牛图。红日初升，松树下，岩石旁，溪水边，有一水牛，众人围绕这只牛发生的故事，人物形神兼备。衣服上的梅花斑点和席织草纹为明末清初的典型特征。石者，天地之骨也，此器的山石采用斧劈皴画法，简明概括，痛快淋漓。全器绘画技法纯熟流畅，青花发色艳丽，分水鲜明，富于层次感，胎釉结合紧密，釉面光滑如镜，色泽莹润，为明末青花瓷器之精品。早年德国纳高拍卖。
民国寿山石牛角冻瑞兽钮吴昌硕刻长方章 H:6.8cm
CHRISTIES2015年3月15日安思远专场拍卖lot136，Singapore Quek's Collection
吴昌硕（1844—1927年），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，被称新浙派代表人物，被誉为清末海派四大家”。此材质为寿山牛角冻石，整体四方，上雕一瑞兽呈伏状，边款刻雏即刍字戊午小春日谷雏先生属刻昌硕，印文为谷雏，谷雏先生为画家黄宾虹先生之学生,吴昌硕刀法老练，融汇了百家之长，并在金石方面有自己独特的见解，吴昌硕所刻之印章市场上十分难得。
安思远（Robert·Hatfield·Ellsworth，1929-2014年）出生于美国，纽约知名古董商兼收藏家，原苏富比教育学院中国区首席代表、资深艺术品市场顾问。从小就对收集物品感兴趣，从收集中国邮票开始，逐渐进展到收藏鼻烟壶，1960年开办安思远高德画廊经营古董生意，并逐渐成为成为最具权威的国际亚洲艺术古董商。他是美国及整个西方艺术界公认的最具眼光和品位的古董商兼收藏家，有“中国古董教父”之称。
清螭龙钮寿山白芙蓉石圆章料 H:7.4cm
Sothebys2011年6月9日，Singapore Quek's Collection
此拍品以寿山白芙蓉石为一种十分珍贵的材料，随形浅雕一螭龙盘踞于章料上，并浅刻汉宫泉瓦篆书四字，造型圆润，表面包浆自然。
吴昌硕刻倪墨耕寿山兽钮印章 H:5.9cm
Singapore Quek's Collection
款识：壬午夏昌硕，印文：墨耕。此寿山石印章为吴昌硕刻给海派名家倪墨耕之作品，倪墨耕（1855—1919）初名宝田，字墨耕，又号璧月盦主，江苏扬州人，侨上海。海派著名画家，画人物、仕女及古佛像取境高逸，尤善画马。光绪中行商到沪，爱任颐画，遂弃其业而参用任法。水墨巨石，设色花卉，腴润遒劲，擅胜于时，并工山水。寓沪鬻画垂三十年。今之学任颐者皆倪田别派。卒年六十五。为近代海上六十名家之一。并配有原装木盒。
清陈鸿寿款诗文方闲章 H:4.7cm
Singapore Quek's Collection
陈鸿寿（1768-1822年），钱塘人，书画家、篆刻家。字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。曾任赣榆代知县、溧阳知县、江南海防同知。其工诗文、书画，善制宜兴紫砂壶，人称其壶为“曼生壶”。书法长于行、草、篆、隶诸体。行书峭拔隽雅、分书开张纵横，独步有清一代。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、黄易等人，印文笔画方折，用刀大胆，自然随意，锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚。为“西泠八家”之一。
清和田白玉人物诗文牌 6.2x4.2cm
CHRISTIES1998年5月18日拍卖，Singapore Quek's Collection
白玉子冈牌呈长方形状，细腻温润，采用浮雕技法，一面雕刻山水楼阁人物，另一面阳刻诗文，雕法大刀阔斧，线条粗犷有力，气势恢宏，雕琢细腻、布局和谐，为难得的收藏珮戴精品。
清乾隆玛瑙螭龙纹瓶 L:35cm
2004 Sothebys 10 June，Singapore Quek's Collection
此件红玛瑙以整块玛瑙为材质，质地红润晶莹剔透宛若晶冻，包浆亮泽，刀工精湛。巧夺天工，玛瑙巧雕其色丰富润泽，材质精良，造型精巧，可作文房器使用，独置亦可作为精美摆件，灵气顿生，新加坡郭氏家族旧藏。
清乾隆宫廷铜胎画珐琅万寿无疆盘一对 D:13.7cm
Singapore Quek's Collection，sotheby's 2014年
乾隆时期器物颜色有很严格的规定，黄色为帝王专用颜色，盘心有缠枝牡丹围绕的寿字，周边书以缠枝花卉和万寿无疆四字，底部白色为底上以珐琅蓝料书大清乾隆年製。此为标准官窑题材画片，此拍品为乾隆皇帝过大寿时烧造，苏富比纽约lot600
清乾隆粉彩没骨花卉纹碗 D:13.3cm
31 OCT 2004 Sothebys HK,Singapore Quek's Collection
据清宫史料记载此种碗的制式属于典型皇家官窑制式，此碗直壁向下收敛，下乘圈足，底部以青花书大清乾隆年制款，外壁绘以折纸花卉， 色泽鲜艳饱满，用料讲究，釉水肥盈，乾隆皇帝时期对此类器物制作十分重视，新加坡郭氏家族旧藏。
清乾隆宫廷白玉镂雕狮钮活环双耳三足盖炉 H:11cm,0.4kg
Christie 1999 Nov, Singapore Quek's Collection
清乾隆宫廷白玉镂雕狮钮活环双耳三足盖炉采用和田白玉为材料。盖炉是皇室贵族，文人雅士生活中的重要组成部分。乾隆时期玉器的工艺，因用料考究，精雕细琢不惜工本。此件三足炉由乾隆时期宫廷御匠设计监制，造型古朴典雅，色泽晶莹温润，质感通透，清代宫廷工艺之珍品。工艺采用高浮雕、圆雕、双狮体态矫健，刻工细致、玉质油润、五官精致，表現皇家御制最高等级的工艺特点，纹路清晰生动形象。是清代中期的宫廷用品。品相完美，参阅故宫博物院編号1025 新加坡郭氏家族旧藏。
清康熙官窑黄地绿龙纹碗 D:15.5cm
LONGDON AUCTION，Singapore Quek's Collection
新加坡QUEK氏家族旧藏，清代时期皇家有严格的规制，黄地绿龙纹碗为清代时期皇帝后妃专用之品种，绝对不可僭越，此碗撇口，弧壁内外黄釉地，并以绿彩绘出康熙典型的龙纹特征，凶猛并富有弹性和张力，康熙时期官窑瓷器的生产质量要求极高，底部满黄釉，以青花书大清康熙年制六字款，书写以皇家官窑制式，保存完好，传承有序，实属收藏之佳器。
清乾隆御用冰种紫罗兰翡翠饕餮纹鼻烟壶原配翡翠冰种满绿盖
Singapore Quek's Collection
乾隆年间翡翠制品因其材料珍贵唯乾隆皇帝宫廷御用，乾隆皇帝喜好摹古，因此命造办处制作有青铜器纹饰的器物，此件鼻烟壶以冰种紫罗兰翡翠为材料，原配冰种满绿翡翠为鼻烟壶盖，材料稀世珍贵，表面以阳刻雕法雕出商周青铜器上的饕餮纹饰，此种纹饰只出现在乾隆御用器物上，为皇帝自己赏玩之物，双面雕工精致，显示出乾隆皇帝对器物追求完美的艺术审美，新加坡郭氏家族旧藏。
清乾隆宫廷满绿翡翠鼻烟壶 H:6cm,46.1g
Singapore Quek's Collection
新加坡重要收藏家郭氏家族旧藏，此鼻烟壶通体满绿，造型小巧为乾隆时期典型造型，翡翠在乾隆时期仅限在皇宫之种出现，此鼻烟壶素面，色泽弄润，整体满绿而绿中色泽略带变化，显得自然古朴，有丝丝古韵缠绕，短颈，打磨均质，手感极佳，另人爱不释手。
清乾隆官窑粉彩八吉祥贲巴壶 H:26.3cm
佳士得香港拍卖，Singapore Quek's Collection
此瓶敛口，圆柱头，束颈，斜肩，鼓腹，高圈足外撇，底部「大清乾隆年制」六字三行红彩篆书款。整身松石绿釉，粉彩为饰。口沿外周圈带粉红地蓝彩圈点为纹。圆柱头金彩勾勒折沿两环，上斜面与柱壁均作缠枝花卉，下斜面松石绿釉光素无纹。八吉祥主题错落其间，双鱼、华盖、法轮、宝伞、盘肠、法螺、莲花、宝瓶。腹底仰莲纹一周。圈足外周细线勾勒双层莲纹。此瓶，形制端范，松石绿地粉彩绘饰，观之华丽明洁。乾隆皇帝又笃信佛教，甚至亲自过问御窑佛教用品烧制，「贲巴」烧造工艺在此时达到顶峰，早年佳士得香港拍卖，新加坡QUEK家族旧藏。
清乾隆御制和田白玉携琴访友研屏 H:70cm,screen53x36.5cm,11kg
16 Nov 1998 Christie London，
15 MAY Sotheby's London 2013,
Singapore Quek's Collection
新加坡QUEK氏家族旧藏,传承有序1998年11月16日佳士得伦敦拍卖，2013年5月15日苏富比伦敦拍卖，
清和田文房玉屏体形硕大，玉料玉质温润，坚实致密，晶莹洁白，选材精挑细选上等和田白玉雕琢而成，如此之大十分稀有，非宫廷莫属，乾隆皇帝甚是喜爱玉器，一生收集了大量的玉器，此件命造办处打造并以深雕山水人物楼阁，整体布局严谨，松树，云雾，楼阁，人物，宛如古代的生活场景展现在眼前，雕工细腻精致，刀法娴熟，层层雕刻，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致，为清代宫廷制作之精品。
背面阴刻三首诗句，李白《独坐敬亭山》众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，唯有敬亭山。柳宗元《渔翁》渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。唐代孟浩然《夏日南亭怀辛大》山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
新加坡国际2020年6月18日全球网络大型拍卖会欢迎您的关注
